序 (2-1)

慵睡山前

曹韵

我的第一本书，是娇娇写的序；娇娇的第一本书，是我写的序。

每当我想起这件事，心里就觉得十分奇妙。所以我在读整本书的时候，怎么看怎么喜欢，甚至已经超出了好坏的范畴，打破了审美的束缚，没办法，毕竟是自己的"孩子"。

可冷静下来思考后，我又着实犯了难，难于我要怎么给所有人介绍这个"孩子"、这本书。依着本心，当然是"无脑"推荐，但想到他终要面对所有投来的目光和审视，我又不愿过分自吹自擂，独独让"孩子"担负许多压力，那么索性就坦然诚恳一些吧。

首先，"孩子"是极漂亮的，他的基因源于古典的传统诗词，所以眉眼承袭了前人缀玉联珠的雅赡，灵肉骨离不开风雅颂的喂养，就这么一步一步成长了起来，而今少年着春衫，试与诸君看。

需要坦诚的是，他不是大家熟悉的现代诗，而是一种相对独特的现代长短句，有的辞典上对"长短句"的解释为"词的别名"，或者注释为"句子长短不齐的诗体"。当然，对于传统的"长短句"而言，这两种解释都是不精确的，"长短句"的历史与发展也很难一言以蔽之。但我个人认为，现代长短句则相对自由一些，有古诗词的影子，但又是现代化的，既有诗词歌赋的传承，也有现代化的思考和语言特色。

总而言之，"孩子"是独特的，就像人本身不能被定义一样，他也是无法被定义的。你可以把他当成现代诗看，也可以把他当成长短句看，或者任何你喜欢的样貌去看。

当然，这些其实也并不重要，重要的是，当你读起这些句子，或许会和作者有一种奇妙的共振，就好像两颗灵魂依靠在一幅画里，无论怎么泼墨，都是景色。同时，这对于写作者来说，也是最有意义和最珍贵的事情，毕竟每一个写作者都希望被读到，更渴求被读懂。

我也想象过，这本书被人读着时是什么样的场景，什么状态，什么天气，什么心情，答案也许有很多种，但在我的脑海中却常常是这样一幅画面：捧书的人，借助揉碎的文字，与每一位写作者对视、对谈，在那个时刻，两个人相互辉映，满室都生出光来，而光，即所有。此时倘若再闭眼轻嗅，书籍里， 会有一种令人安定的气味。

其次，"孩子"是年轻的，包括娇娇本人，就是年轻人该有的年轻。

我特别喜欢《一更山》里的最后一句：慵睡山前。山前是"七八个星天外，两三点雨山前"的山前，是"梦经山前溪，足冷忽先渡"的山前，是"山后与山前，相思隔叫猿"的山前，是"山前灯火欲黄昏，少年鞍马尘"的山前，是"山前没相见，山后别相逢"的山前。

每个年轻人的远方，都有一座大山，山前的一切都属于年轻人。原野，长明之月，疏影晚风，有情人脸颊上的那一抹桃红。这一切一切的美好事，件件可入诗，所以年轻时，我们又如何能不懒懒睡，不贪恋这些很快就会消散的内容。是的，很快就会消散，残酷又短暂，像极了侵晨喷薄的日出，有的人恰好完整地将它收入眼中，烙进了生命里，而有的人后知后觉就错过了它。

读完整本书后我确信，娇娇是那个有幸将其烙印成诗的人，生命中这年轻、美好又生涩的瞬间，值得人一读再读。之后，日子向远，我们向前。娇娇说："他不能留住时间，于是写诗。"往事既往，长路沈长，就把这一切或雅或俗或幼稚或沉重，通通写下来,在深刻、忧郁、对人生失望之之前,全都写下来。所以，请莫要怪罪“孩子”过于年轻,我是实实在在怀念并喜欢少年的一切。这种心情正是那句:“似星明灭,将将息,又慵睡山前。”

整本书带给我最大的感触就是:少年当时。是的,少年当时,是我已经不再拥有的少年,是总有人正在年轻的少年。

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