苏裱2 (3-2)

明代画家存在着对前代经典名作创造性临摹的现象。如唐寅的《韩熙载夜宴图》，其临摹在很大程度上融入了明代气息，如脸部敷彩、衣饰、桌椅、器物、建筑布置，尤其在屏风的设置、花纹的添加方面更是如此。我们可从其描绘中体会明代对屏风的装潢样式及建筑布置的格局。“听琴”一段场景，由罗汉床、两面立屏围合，其上山水画为重新绘制，屏风四周花纹一为白底碎点小花加龟背纹，一为绿底龟背纹。床外侧镶嵌大理石，为明代流行做法。“观舞”一节添加了长桌及上面的横式插屏。更为独特的是添加的一面卷屏，上下镶裱两重浓淡不一的长边，由台座连接，类似展开的巨大手卷，这种款式前代不见，后世也没有流行开来。多面折屏，其下无座架，只有木制边框，边缘漆以黑色，两面折屏则有木座。屏风上除了龟背纹外，尚有团花、菱形纹。与原作相比，临作在屏风在四周留边及木框样式上更为多样。画面题材除了山水外，花鸟亦为较新的品类。“清吹”一段，作者借屏风与题字把画面分成左右两个部分，狭长立屏上加了边框及内部的龟背纹，这种画面一层，后在裱褙锦绫，再加圈框的作法，应是明代对屏风的装治格式与花纹样式。“送别”一段，添加的长桌上有两轴包裹的手卷及一幅摊开尚未作画写字的手卷。仇英摹绘的《清明上河图》也是创造性临摹的一例。其中，可以见到一幅对联贴裱在简易木架房屋的外山墙两边，还有一阔大立轴挂在室外树上，为八个人物肖像合裱在一起，这种裱式今已不见，在当时可能具有祭拜追念的功用。

清代徐扬的《姑苏繁华图》中，舟车辐辏，热闹繁华，为清中叶苏州的商业经济风俗图。在繁复的社会场景描绘中，店铺鳞次栉比，有布店、绸店等，与书画有关的则有裱画店，画面中有一装裱师正在忙碌，墙上挂着一幅画，招牌上写着“装潢处”，门面开敞，与现今的铺面相同。又描绘有书画交易市场，专门的店面上书“名家字画”，室内书画琳琅满目，供人挑选。也可在室外展卖，房屋山墙上拉上线，书画挂在上面，款式多样，大小长短，立轴有书法，绘画有山水、花鸟等样式。这幅图描绘了不少苏裱的样式，同时也是苏州艺术市场繁荣的象征。“红帮”和“行帮”的常规业务多为街市上开设的装裱店铺，材质普通，品式较少。“仿古帮”则精益求精，针对特定客户的需求。

由上述，苏州装裱技艺全面，选料精良，做工精细，讲究纸绫绢锦的色彩搭配，注重配轴头、轴杆的选择，图案花纹追求对比和谐，整体格调淡雅素净。苏裱干挺柔软，装制妥贴，整旧得法，故而驰名海内，受到文人的关注与赞美。

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