枫红与叠影 (2-1)

霜降的风卷着枫叶，给回春巷的青石板铺了层红毯。苏晚踩着枫叶往布庄走时，鞋跟踢到块硬硬的东西，弯腰拾起，是片绣着半只枫蝶的布角，布面已经被秋露浸得发潮，针脚却依旧紧实——是去年“针传”时，念念学盘金绣的习作，蝶翅的金线在枫红里泛着暖光，像只停在叶上的活蝶。

“这孩子总说‘蝶要踩着枫叶飞’，”陈砚正往画纸上抹朱砂，笔尖在“秋枫图”的叶脉间游走，忽然指着砚台里的残墨，“你看这墨色，和去年枫树下的冻土一个色，像时光把秋冻成了块墨锭。”他从书架深处抽出本旧画册，册页间夹着片压平的枫叶，是苏晚二十岁那年采的，叶尖的缺口和今年新落的枫叶完全重合，“当年你说‘枫叶的纹路，是老天爷绣的最野的针脚’，现在才算懂了这话的意思。”

苏晚把布角贴在画册的枫叶旁，蝶翅的金线恰好沿着叶脉展开。她取来今年新染的赭红丝线，在蝶翅的空白处绣了串小小的枫果，针脚从翅尖一直排到叶柄，像枫果顺着蝶翅在爬。“野的才生动，”她对着光看针脚的起伏，“就像这枫叶，红得没规矩，才比任何绣品都耐看。”

进阶班的年轻人带着“叠影镜”来了。这镜子由多面镜片组成，正面映着老手艺的物件，反面投射着对应的新创作——修鞋匠的锥子映出3D打印的鞋模，苏晚的绣绷投出电子绘图板的线稿，连念念绣坏的枫蝶，都能在镜中看到补全的翅膀，像新旧时光在镜中相拥。“镜子边缘装了感光条，”年轻人指着条细细的银线，“光线变了，叠影就会换样子，清晨看是老物件的霜，午后是新创作的光，让影子也能跟着日子长。”

苏晚选了母亲的枫纹绣架，架上还留着当年的针孔，她把绣架放在镜前，镜中立刻投出自己现在用的绣架，两架的木纹在镜中交错，她取来金线，在镜边的丝绒布上绣了个小小的“接”字，针脚一半是母亲的盘金绣，一半是自己的乱针绣。“接得住才叫传，”她摸着“接”字的笔画，“不然老的成了古董，新的成了浮萍，两不挨着，多可惜。”

陈砚在镜子的木框上画了串枫果，从框头排到框尾，每个果上都有个针脚印：有的深，是老手艺人的沉；有的浅，是孩子学绣的轻；最末个枫果上，画了只啄果的松鼠，和“槐香信”里那只衔信纸的松鼠是同一只，只是毛色深了些，像换了身秋衣。“枫叶记着秋的红，”他给枫果描边时说，“这些印子记着手艺的重，凑在一起，才是过日子的厚实劲儿。”

立冬那天，“叠影镜”在布庄的枫树下支了起来。补旗袍的老太太把祖母的盘扣放在镜前，镜中立刻映出她新设计的几何扣，新旧盘扣的纹路在镜中缠成串，像条时光的项链；扎风筝的老师傅举着老式竹篾，镜里投出碳纤维的风筝骨，两者的弧度在光里重合，像两代人在同片天空放风筝。

有位扛着摄像机的年轻人，对着镜子拍自己的祖父——祖父年轻时是染坊的伙计，此刻正摸着块靛蓝布，镜中立刻映出年轻人用电脑调的染色参数，布的蓝在镜中晕成片，像把祖孙俩的手都浸在了蓝里。“这是我拍的第一组‘手艺传承’，”年轻人举着相机说，“以前总觉得老的土，现在才知道，这蓝里藏着比任何滤镜都厚的光阴。”

苏晚取来块染坏的枫红布，布上的色斑像片天然的枫叶，她把布铺在镜下，让镜中的叠影落在布上，用银线沿着影子的边缘绣了圈，线迹时断时续，像秋风吹过枫梢的痕。“坏了的地方别遮，”她穿线时说，“让看的人知道，当年的手也慌过，才更敢下手试。”

机器人工程师带着机械臂来了，这次让机器在镜边的布上绣枫纹，机械臂的程序里存着百种枫叶的形状，却特意在某片叶上留了个缺口，和苏晚画册里的老枫叶一样。“学不会的随性，”他在布角贴了张纸条，“但能记住最要紧的缺口，也算懂了点秋的意思。”

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