第三十六章 背影画里的凝视与未说破的守护打赏X2 (2-1)

茶屋的木门被推开时，风铃叮当作响，混着焙茶的热气扑在脸上。老板娘正踩着板凳，往墙上钉最后一枚钉子，手里举着的画框用红布盖着，边角露出点褪色的纸——像《黑暗中的光》里，那片被阴影半遮住的折纸鸢尾。

“来了？”她回头时，银镯在阳光下晃出细碎的光，“这‘镇画之宝’，得你们俩一起揭。”

幸村站在我身侧，护腕的阴影落在地板上，与我的影子缠在一起。他的指尖轻轻碰了碰我的手背，像第35章光谱重合时的电流，只是这次更稳，像花茎扎进了土里。

红布落下的瞬间，我的呼吸突然顿住。

画框里是幅速写，画的是十二岁的我坐在海边礁石上，背影对着夕阳，手里攥着支蜡笔，礁石下散落着几片鸢尾花瓣。最惊人的是细节：我的马尾辫上别着片海鸢尾，花瓣的弧度与幸村现在的护腕完全一致；礁石的阴影里，藏着个极小的签名——“精市”，旁边标着日期：“与小丫头寄来的鸢尾画同天”。

“这是……”我的指尖抚过画纸，纸质已经发脆，却能摸到铅笔反复涂改的痕迹，“你画的？”

幸村的喉结动了动，目光落在画里我的马尾辫上：“那天在病院收到你的画，上面画着海边的鸢尾，说‘等你好起来，一起去看’。”他从口袋里摸出张泛黄的信纸，正是我十二岁寄的那封，画纸背面有行铅笔字：“她的背影，比夕阳暖3度”。

老板娘端来两杯焙茶，杯沿的热气在画框上凝成水珠：“这孩子总躲在茶屋后门画你。你去海边写生，他就坐在病房窗台上画你的背影；你在美术室涂颜料，他就对着你的画稿练挥拍——说是‘用影子跟着你’。”

画框下方的隔板上，摆着一叠速写本，最新的那本翻开着，画的是我在美术室画《黑暗中的光》的背影，画布上的鸢尾已经有了雏形，而我的脚边，落着片海鸢尾——和画里礁石下的花瓣，是同个角度。

“你看这里，”幸村指着速写本里的护腕阴影，“每次画你的背影，都会把护腕的影子画得特别长，像能碰到你。”

茶屋的老座钟敲响时，阳光透过窗棂，在背影画上投下两道新的影子——是现在的我和他。新影子的边缘与画里十二岁的背影重叠，像条跨越时光的线，把“那年的凝视”和“此刻的并肩”缝在了一起。

“光需阴影，”老板娘的声音很轻，像怕吹散了时光，“其实是说，有个人愿意当你的阴影，替你挡住太烈的光；也有人愿意做你的光，照亮你不敢露的疼。”她指着画里礁石的阴影，“你看，十二岁的他就懂了。”

离开茶屋时，幸村把那幅背影画小心地收进画筒。他的护腕蹭过画筒边缘，发出轻微的声响，像画里的铅笔在纸上划过的声音。晚风掀起他的衣角，我突然发现，他的护腕内侧绣着片小小的海鸢尾，针脚歪歪扭扭，是柳生说的“秘密刺绣”——原来绣的是画里我马尾辫上的那片。

“柳生说，”他注意到我的目光，耳根微微发红，“护腕上有鸢尾，就像你在身边。”

美术室的灯光下，我把背影画摆在《黑暗中的光》旁边。画里十二岁的背影对着夕阳，画外现在的鸢尾迎着晨光，而幸村的护腕阴影，恰好落在两幅画的交界处，像道温柔的分界线。

森川发来柳莲二的最新报告，标题是《十二岁至十七岁，护腕阴影与背影画轨迹对比》，结论页用橙色标着：“十五年轨迹重合度100%——所谓守护，是让影子始终追着光的方向。”

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