希曼诺夫斯基之心（上） (4-2)

“嗯，其实，他们对于社会的影响力是巨大的。他们频繁出现于皇家宴请，节日祭祀等很多方面，又在文学作品中常常出现，就比如白居易的那个著名的〈琵琶行〉，琵琶女其实就是一个很典型的例子，尽管她可能不是宫廷乐师。事实上，白居易的诗歌当中经常提到乐人这类人。”

“琵琶女早年是意气风发的，但是到后来却是凄惨的，这与李龟年也是很相似的。一面是他们的艺术才华受到推崇，一面是他们作为个体的社会地位相对边缘化。这真得很矛盾。”

“且不说什么身份地位，就说在技艺上精益求精，更在音乐创作上展现了卓越的才华。乐人们融合了各地的音乐元素，如引入中亚的乐器和旋律，使得唐代音乐风格多样化，丰富了中国音乐的传统。这种文化的交融与创新，使得唐代宫廷乐人的音乐成就成为中国音乐史上的重要里程碑。而李凭就是这样一个人。他丰富了箜篌的表现力，提高了箜篌在中国古典乐器中的地位。不过，聊到箜篌……它真得是一种仙气飘飘的乐器啊。”

于是塞南越，祷祠太一，后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。（〈史记〉）

今按其形，似瑟而小，七弦，用拨弹之如琵琶也。（〈通典〉）

十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。（〈孔雀东南飞〉）

“箜篌的历史已经很悠久了，已经有两千多年了。在唐朝的时候，箜篌的演奏艺术也达到了相当高的水平，也就是在这个时期，中国古代的箜篌先后传入日本、朝鲜等邻国。在日本奈良东大寺的寺院中，至今还保存着两架唐代箜篌残品。但是，这种乐器现在已不再常见。古代箜篌可粗分为竖箜篌和卧箜篌。其中早期卧箜篌出如今春秋时的楚国，与古琴同一起源，但其长形共鸣箱面板上却有像琵琶一样的品位，这是它与琴瑟在形制上的主要差异；使用竹片拨奏或击奏。竖箜篌却是由远古狩猎者的弓演变而来，是伴随着人类最早文明的诞生而诞生的最古老的弦鸣乐器，有着五千年以上的历史。比这更古老的乐器竖起指头都数的过来：石哨、骨哨、骨笛、埙、陶笛。至公元前1200年，竖箜篌已基本定型（此后两千几百年时间都没有大变化），后来经波斯传入中亚和印度，秦以前即已在中国新疆一带流行。汉武帝开西域以后，竖箜篌慢慢传入中原。”

今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之旧器。（〈隋书〉）

竖箜篌，胡乐也，汉灵帝（刘宏）好之。体曲而长，二十有二（一作三）弦，竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之臂箜篌。（〈通典〉）

“其实，经由竖箜篌，你可以想象得到一种西方乐器。”

“竖琴？”

“是的，竖琴。竖琴和箜篌可以说是同源的。竖琴与箜篌、古典吉他、鲁特琴一样来自于新石器时代的原始弦琴，原始弦琴常在原始部落中扮演占卜、丧葬、祈雨等祭祀工具，可以认为它一切古典式弦琴的起源。竖琴有着梦幻优美的音色，也带有戏剧性。是一种富有色彩感的的乐器。”

"我其实很喜欢拉威尔创作的〈为七重奏而作的引子与快板〉（1906）。听那首曲子的感觉就像是下午一杯清凉的，悠扬的，苦涩的，宁静的，但是又充满了梦幻与希望的茶，沁人心脾，美轮美奂。里面的竖琴就像是一条彩虹一样，神秘优雅。"

“是的，拉威尔作为印象派音乐家的代表人物，有‘配器大师’和‘色彩大师’之称。他其实深受象征主义诗人马拉美的影响，他还为马拉美的三首诗配过音乐〈三首斯特芳·马拉美之诗〉，这部作品是为钢琴，声乐与管弦乐而作的。当然，这部作品毫无疑问可以看出拉威尔受到了勋伯格（第二维也纳乐派的领军人物）的影响。”

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